“冲破黑暗向黎明，大浪托起太阳升。宝应湖上劲帆满，澎湃江湖儿女情！”这是剧终时匪首“一点红”陈雨荷领唱、众人合唱，她带领众兄弟奔向光明参加人民解放军的唱词，象征着每一位中国人民心中都有“一点红”，这个“红”就是全中国劳苦大众心目中对新中国的渴望。大型原创现代淮剧《浪起宝应湖》是近几年戏曲舞台上在人物塑造、唱腔设计、叙述故事上比较难得的一部好戏。

△演出现场剧照

该剧故事充满传奇性，师专女生陈雨荷因母亲病重回家探母，途中被宝应湖匪三老板“半天云”劫走送给大当家孙天佑做压寨夫人，被解放军卧底顺子巧妙解围，陈雨荷借势拜大当家为义父，由此拉开一场顺子设计扣子、大当家拧紧扣子、匪首三老板钻进扣子、“一点红”陈雨荷解开扣子斗智斗勇的生死故事。

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一部戏曲的成功与失败，在于主人公形象的塑造，如何写人最为关键。该剧女主角“一点红”人物形象塑造睿智聪慧、嫉恶如仇，顺子有胆有识、智勇双全，大当家有情有义，二当家忠义鲁莽，三老板诡计多端，李善长阴险狡诈，这一组人物有血有肉，个性鲜明，编剧在人物性格塑造上用了心思，鲜明地表现性格、加强性格，是编剧在表现人物特征的过程中最应该着力的用笔之点。

戏曲作品的成功与否还在于观众的听戏看戏。听戏是用耳朵去听演员的唱，看戏是用眼睛去看演员的做。当台下观众的视与听的感官与台上人物的唱做同步时，也就与台上台下的思想、感情融合在一起。女主角陈雨荷出场第一段唱词就将人物鲜明地立在舞台上，思母心切的焦虑又透出细腻的情感，唱腔委婉动人又内含波澜起伏，将陈雨荷这个有文化的女性形象亮相在舞台上，一下子抓住了观众，也完成了人物设定，事件由来的环境，人物之间的生存环境，人物性格带来的危机关系，戏剧情境自然形成，为观众种下了一粒情感的种子。“一点红”的人物性格有一个成长的过程，从一个孝女转变为烈女，从一个手无缚鸡之力的弱女子转变为江湖传闻杀人不眨眼的匪首，从一个心地善良、嫉恶如仇的知识女性转变为深明大义、追求光明的新女性，这一变的过程完成了人物性格上的变化，观众也从这种变化中，跟着种子生根发芽，达到了戏剧的最高任务：塑造人，启迪人，影响人。所以“一点红”这个人物设计上是人物支配情节，而不是情节支配人物，这一点扮演陈雨荷的演员姜春梅处理得很好，就观众的欣赏层面来讲，台上的人物每一句唱腔、人物每一个情感动机与观众的感官都是通过人物的视与听这两个环节协调起来的，也就是唱与做两个方面，这就是戏曲最大的魅力所在。

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该剧在舞台呈现上，传统戏曲的表达有了现代戏曲语汇的传承与发展，淮剧声腔设计的转变有了现代音乐的美，听觉上的变化、行腔上的发展是推动中国戏曲前行的必经之路，戏曲舞蹈的应用与灯光的巧妙结合，又为“听众”转变为“观众”提供了戏曲审美价值的别样意蕴。该剧导演没有偏重于戏曲的听与看谁重谁轻，近年有些现代戏唱词少，唱工也少，而这部戏是唱念做打听看融合，在强调戏剧性上，在情节与动作的上，完成了视听融合。

这部戏最大的成功之处就在于塑造了一组平民英雄，“一点红”陈雨荷、大当家孙天佑、二当家“一阵风”陆大有，在传奇的故事中彰显了人性的伟大，在大是大非面前又凸显出人性的光辉，在对国民党政府盘剥压榨下奋起抗争的勇气，在共产党员的引领下深明大义的觉醒，他们与国民党湖阳镇镇长李善长、湖匪头目三老板“半天云”张如宝之间的斗争，使得这一组人物异常的鲜活，也为解放军侦察员顺子这个关键人物奠定了基础。没有关键人物就没有戏剧，顺子这个关键人物的意图很明确，缺了顺子，这个故事就很难推进，所以顺子这个关键人物是全剧制造匪窝冲突、推动全剧发展最重要的人物角色，没有了这个角色，这一组平民英雄的形象就会失去成长与变化的动机，有了顺子，就有了为他们种下红色基因的种子，用戏曲写意与情感写实抒怀出英雄的情怀，为后来参加革命提供了充足的养分。

纵观全剧的听与看，就其审美属性上看，中国戏曲因为地域性广阔的原因，形成了众多剧种，所以具备了审美的多样性和丰富性，同时地域特色上的内容与形式又会为每一个剧种增加深厚的内涵特质，而大型原创现代淮剧《浪起宝应湖》无论从内容到形式，从思想到意义，都为中国戏曲的前行与发展提供了宝贵的研究价值。

作者：羊驰 中国戏剧文学学会驻会副会长